大詞戲一直是業(yè)余劇團進行演出。史效軒 攝

迪慶州維西縣地處三江并流腹地，歷史上生活著傈僳族、藏族、怒族等眾多少數(shù)民族。而大詞戲，是中原漢文化傳入邊地之后，與當?shù)厣贁?shù)民族文化融合誕生的一種獨特的戲曲，僅在維西一地流傳，已有百年的歷史。它與明清時期朝廷邊地軍屯、民屯有著密不可分的聯(lián)系，是獨具特色的軍屯文化劇種之一。

思鄉(xiāng)情催生大詞戲

維西大詞戲出現(xiàn)于清光緒年間，一般把劉超績作為大詞戲的創(chuàng)始人。當時，劉超績到維西協(xié)署掌管稿房，相當于現(xiàn)在的秘書長，人稱“老稿公”。

劉師恕是劉超績的兒子，王國瑞在其所撰的《劉師恕先生墓碑序》中稱：“回亂即平，痛定思痛，乃愿奉玄天祖師壽，故于三、七兩月演戲酬神。迄今我維西相傳之大詞戲，即自先大父公始?！蔽闹兴Q“先大父公”，即劉師恕之父劉超績。

相傳，清朝有一位姓李的江西人來任維西通判。一日閑暇無事，他出城散步。至城門口，聽見守城的士兵在哼唱戲曲，頗與自己的家鄉(xiāng)戲相類似。經(jīng)詢問得知，士兵中有來自江西、湖廣及江浙一帶的，或者祖籍是上述地方的。士兵有思鄉(xiāng)之情，這位縣官也有同感，回府后，便找“老稿公”劉超績組織綠營兵演唱，這便是大詞戲的由來。

大詞戲脫胎于江西一帶一種或幾種戲曲，很可能是當時正流行于云南等地的弋陽腔。這種外來劇種在維西流傳一段時間，逐漸發(fā)生了衍變，經(jīng)劉超績一番加工改造后更富于地方色彩，從而冠之以大詞戲這一名稱。

劉超績祖籍江西，是維西人，他很有文才，精通戲曲。起初，演出人員主要從綠營兵中挑選，后來從社會上招收，直至后來完全脫離行伍。劉超績依照戲班供奉老郎神的貫例，專門到大理雕刻了一尊檀香木的老郎菩薩供于自己家中，每次廟會演出的日子，由全體演職人員敲鑼打鼓將這尊雕像迎往后臺，香燈花燭供奉，演出完畢再送回家。

劉超績于光緒二十年（1894年）逝世，其子劉師恕繼任協(xié)署主稿，同時也承擔起大詞戲演出組織領導者的任務。后來，藝人們把劉超績奉為大詞戲的開山祖師，劉家則被公認為“梨園班首”。

解放后撥?？顡尵?/strong>

從清光緒年間到1949年，大詞戲演出都以廟會酬神的方式進行。每年固定演出兩次，分別是陰歷三月初三真武祖師誕辰，以及七月二十一城隍廟會。廟會演出時間，少則三日，多則七日，視觀眾捐獻功德的多少而定。有固定的幾大本戲（都是連臺大本），一次廟會挑選其中的一本或一本中的若干段落演出，數(shù)十年間相沿成習，演出方式從未變更。

1949年后，大詞戲沉寂過一段時間。1956年，在主管部門的扶持下，成立了保和鎮(zhèn)業(yè)余劇團，兼演滇劇、大詞戲及花燈歌舞等。此后大詞戲發(fā)生了重大改變，廢止了每年三、七月廟會酬神演出的例規(guī)，改為逢年過節(jié)、喜慶、重大集會等場合演出，目的由原來的敬神祈福、消災襄禍轉(zhuǎn)變?yōu)殚_展文化娛樂活動。

另外，停演連臺大本戲而改演折子戲，凈化舞臺，剔除宣揚封建迷信的表演，選擇內(nèi)容健康的劇目。最后，演出場所也由先前的城隍廟廣場戲臺改為大禮堂，舞臺設備等各方面的條件都比過去有很大改善。

后來，大詞戲受到?jīng)_擊。中共十一屆三中全會后，縣宣傳文化部門為大詞戲奔走呼號，云南省民委撥下專款1萬元供搶救大詞戲之用，1980年11月，由縣委宣傳部、縣教育局、保和鎮(zhèn)公社等有關方面抽調(diào)人員組成大詞戲搶救小組，動員組織藝人和年輕的戲曲愛好者重建保和鎮(zhèn)業(yè)余劇團。

經(jīng)過一段時間的籌備、排練，1981年春節(jié)期間大詞戲重新登臺演出，連演三天，縣城及附近一帶居民扶老攜幼趕去觀看，劇場氣氛熱烈。1984年初，縣文化局成立，加強對大詞戲的研究和劇目清理工作，動員和依靠老藝人，搜集古劇本，記錄了3 本戲。1986年夏，又組織人力將《牛皋扯旨》、《岳母刺字》、《瘋僧掃秦》、《金氏罵?！?、《會審烙脊》、《劉全上墳》六出戲從頭至尾錄像錄音，制成磁帶作為藝術檔案保存。

1993年3月，《大詞戲志》和《大詞戲音樂》，由文化藝術出版社正式出版，分別列入《中國戲曲志云南卷叢書》、《中國戲曲音樂集成云南卷叢書》之內(nèi)。

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