電視的普及推動(dòng)了電視節(jié)目的創(chuàng)新、研發(fā)。作為聯(lián)接電視節(jié)目與觀眾的核心紐帶——電視節(jié)目主持人，日益成為電視節(jié)目號(hào)召力的重心。主持人是電視節(jié)目的形象，主持人的素質(zhì)直接影響著社會(huì)公眾對(duì)電視節(jié)目的認(rèn)可。隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾不僅僅滿足于在演播室中看到主持人的形象，更要在現(xiàn)場看到主持人的精彩報(bào)道，所以主持人的臨場應(yīng)變能力顯得尤為重要。

主持人的形象氣質(zhì)或天生麗質(zhì)或后天彌補(bǔ)，筆者認(rèn)為觀眾有自己的審美標(biāo)準(zhǔn)，而主持的應(yīng)變能力與語言魅力則是電視節(jié)目主持人需要著力打造的職業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)水準(zhǔn)。作為一名主持人，必須時(shí)刻準(zhǔn)備在主持的過程中面對(duì)尷尬的場面和意外的情況，并且要處亂不驚，及時(shí)想出巧妙的方法圓場。如果不能妥善地處理這些突發(fā)情況，勢必會(huì)對(duì)節(jié)目質(zhì)量造成一定的影響。因此，臨場應(yīng)變能力是作為一名合格主持人必備的素質(zhì)之一。作為一名電視節(jié)目主持人，我們除了新聞的播報(bào)和欄目的主持工作之外還經(jīng)常外出主持一些現(xiàn)場活動(dòng)。下面筆者就主持人必須具有敏捷、機(jī)智的應(yīng)變能力的重要性，主持人現(xiàn)場應(yīng)變能力的主要表現(xiàn)，以及如何掌握臨場應(yīng)變能力提出一些自己的看法。

一、主持人臨場應(yīng)變能力的重要性

主持人的應(yīng)變能力，指主持人在主持的過程中對(duì)周圍突發(fā)因素的一種迅速而能動(dòng)的反應(yīng)，這種反應(yīng)應(yīng)該是機(jī)敏的、冷靜的，既表現(xiàn)在思維過程中，也表現(xiàn)在言語和行為中。它是主持人綜合素質(zhì)的集中體現(xiàn)之一。良好的應(yīng)變能力是事業(yè)成功、人際交往的保證。不是所有的職業(yè)都要求具備這種能力，但在有的職業(yè)中顯得尤為重要。比如政治家、外交家、企業(yè)商界人士、公關(guān)人員等，面對(duì)風(fēng)云變幻的政治、外交、商界、社交場合，在談判桌邊、會(huì)議場上、宴會(huì)席前就必須要有非常機(jī)敏的應(yīng)變力，泰然處之，以不變應(yīng)萬變，巧妙地游移其中，化險(xiǎn)為夷，穩(wěn)操勝券。節(jié)目主持人、現(xiàn)場文藝演出主持人雖然不像以上所列的表現(xiàn)出如臨戰(zhàn)場，背負(fù)責(zé)任之重，但在話筒和攝像機(jī)鏡頭前，亦該時(shí)時(shí)準(zhǔn)備著承受現(xiàn)場預(yù)料不到的種種“突發(fā)狀況”。面對(duì)尷尬的場面和突發(fā)情況，要及時(shí)作出相應(yīng)的對(duì)策，對(duì)意外情況進(jìn)行補(bǔ)場、救場、圓場。

二、節(jié)目主持人現(xiàn)場反應(yīng)能力的主要表現(xiàn)    　　

主持人在節(jié)目開始前都會(huì)做充分的準(zhǔn)備，即便如此，現(xiàn)場直播節(jié)目零時(shí)差的傳播時(shí)效，零損耗的信息傳播的特點(diǎn)，使我們無法保證節(jié)目過程全在掌控之中，就不可避免的會(huì)發(fā)生突發(fā)事件。導(dǎo)致這些情況的原因有主持人自身的因素，有設(shè)備發(fā)生故障的技術(shù)因素，有演員表現(xiàn)失常的節(jié)目因素，甚至還有類似天氣等因素。這些問題的突然出現(xiàn)，增加了主持人駕馭場面的難度，主持人必須借助機(jī)智得體的應(yīng)對(duì)化解尷尬局面。

（一）主持人自身因素。楊瀾上場的時(shí)候卻發(fā)生了她踩空臺(tái)階，滾落到臺(tái)下的意外事件。楊瀾鎮(zhèn)定自若，重新上臺(tái)后說道：“真是人有失足，馬有失蹄啊，我剛才的“獅子滾繡球”滾得還不夠熟練吧？看來這次演出的臺(tái)階不那么好下啊，但臺(tái)上的節(jié)目會(huì)很精彩。不信你們瞧他們…… ” 

（二）技術(shù)因素。曹可凡也有過一次類似的經(jīng)歷。有一次在國際“白玉蘭”電視節(jié)群英薈萃音樂會(huì)上， 當(dāng)法國著名歌星多羅黛正款款地走向舞臺(tái)中央時(shí)，音響設(shè)備卻不知何故“哐”地轟天一響， 場上頓時(shí)十分尷尬，在法國主持過少兒節(jié)目的多羅黛以特有的幽默舉起雙手作了個(gè)打槍的手勢，曹可凡靈機(jī)一動(dòng)，當(dāng)即發(fā)揮道：“多羅黛小姐，剛才是上海觀眾對(duì)您的到來表示歡迎，鳴禮炮一響?！痹捯魟偮?，全場一片掌聲，一場尷尬輕松化解。      

（三）節(jié)目因素。扮演周恩來總理的演員在臺(tái)上表演的時(shí)間過長，部分觀眾開始喝倒彩表達(dá)不滿。這個(gè)時(shí)候主持人及時(shí)出面控制場面，他迅速走到臺(tái)前，模仿毛主席說話的語氣講道： 恩來同志，你今天工作太累了，你要為我們保重身體啊，現(xiàn)在你還是下去休息一下吧。 聽到此言，臺(tái)下的觀眾紛紛報(bào)以會(huì)心的笑聲和掌聲，臺(tái)上的演員也乘機(jī)體面的結(jié)束了演出。 

（四）環(huán)境因素1996年5月，中央電視臺(tái)第一次組織“心連心”藝術(shù)團(tuán)下鄉(xiāng)，在江西革命老區(qū)遂川做首場慰問演出的那天，場面非常熱鬧，不料節(jié)目進(jìn)行到一半正值關(guān)牧村演唱《多情的土地》這首歌的時(shí)候，天空烏云密布，落下了陣陣雨點(diǎn)，頓時(shí)場面開始騷動(dòng)不安，歌聲一停，趙忠祥快步走到臺(tái)前，對(duì)鄉(xiāng)親們說：關(guān)牧村的動(dòng)情歌聲，把她自己的眼睛唱濕潤了，也把老區(qū)人民的眼睛唱濕潤了，連老天爺?shù)难劬σ渤獫駶櫫?！鄉(xiāng)親們！我們演員都商量好了，如果雨下大了，只要大家不走，我們演員就絕不會(huì)走！

當(dāng)然，年輕主持人初次登臺(tái)主持時(shí)，或多或少會(huì)有緊張、失誤，但是一次一次在舞臺(tái)中成熟進(jìn)步的過程，也是一種獲益。要想成為一位優(yōu)秀的主持人，需要學(xué)習(xí)、需要沉淀、需要機(jī)會(huì)、需要經(jīng)驗(yàn)、需要舞臺(tái)。學(xué)習(xí)他人的經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)。

三、主持人如何掌握臨場應(yīng)變能力 

（一）必須具備扎實(shí)的知識(shí)功底。主持人的職業(yè)特點(diǎn)，就是通過滔滔不絕的“說”來溝通你、我、他，進(jìn)行大眾傳播活動(dòng)，成為廣播電視媒介與接收者之間的紐帶、橋梁。主持人面對(duì)無數(shù)受眾，全憑一張嘴說。說什么，就是主持人的內(nèi)涵修養(yǎng)問題了。腹中空空何以口若懸河，滔滔不絕？知識(shí)貧乏如何談吐自如，旁征博引？由此可見，扎實(shí)的知識(shí)功底、敏銳的觀察判斷力、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S能力，既是一個(gè)合格主持人的基本條件，也是主持人應(yīng)追求的目標(biāo)。而這一切只有通過不斷地學(xué)習(xí)，自我充實(shí)才能做到。也許有的主持人在主持現(xiàn)場的時(shí)候，他不用動(dòng)筆寫稿，但是可以肯定的是，如果他沒有扎實(shí)的知識(shí)積累作后盾，那么，在他主持的節(jié)目中絕不可能出現(xiàn)隨機(jī)的連珠妙語，機(jī)警幽默的談吐，不可能迸發(fā)出智慧的火花。 

（二）培養(yǎng)廣泛興趣，不斷豐富閱歷。主持人的生活應(yīng)該是豐富多彩的，主持人的愛好也應(yīng)該是多種多樣的。趙忠祥如是說：“‘功夫在詩外’，指的是博大精深的修養(yǎng)，如果主持人的修養(yǎng)只是唱一支小曲，變個(gè)小戲法，當(dāng)然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我想藝不壓身，多會(huì)點(diǎn)沒什么不好，可千萬不能給人造成主持人的群體無非是有點(diǎn)小花活兒，這無益于塑造莊重深沉與有高度修養(yǎng)的形象，當(dāng)然，裝是裝不出來的，路就在腳下。”趙忠祥的成功之路正是從自己的腳下一步一步地踏踏實(shí)實(shí)地走出來。對(duì)于藝術(shù)，他涉獵很廣，60年代初，為學(xué)美聲唱法，他冬練三九，夏練三伏，風(fēng)雨無阻，每天趕到北海求師練聲。他還是有名的京劇票友，書畫功底也非同一般，真是藝多不壓身。有這樣濃厚豐富的藝術(shù)功底作底蘊(yùn)，他的主持藝術(shù)也難怪越來越顯得爐火純青。    　

（三）須具備穩(wěn)定健康的心理素質(zhì)。演出活動(dòng)現(xiàn)場主持人是整場活動(dòng)的串接，主持人在節(jié)目中的地位、作用可以說是舉足輕重。心理狀態(tài)如何直接影響著他的行為表現(xiàn)，也就是說影響著節(jié)目的質(zhì)量。在現(xiàn)場，如果心理處于緊張狀態(tài)，大腦思維必定是僵化的，很難積極地進(jìn)入到節(jié)目、演出中去，非但不能即興發(fā)揮，可能還會(huì)表達(dá)不出已準(zhǔn)備好的內(nèi)容。尤其是一些現(xiàn)場節(jié)目，由于親身處在事件的發(fā)生、發(fā)展過程中，完全處于現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)狀態(tài)，這是動(dòng)態(tài)的、可變的，隨時(shí)可能有意外、突發(fā)事件出現(xiàn)，這無疑給主持人心理蒙上了緊張情緒。若是電視、廣播現(xiàn)場直播，完全是“一次成像”，沒有修改，彌補(bǔ)的余地，只能成功，不能失敗，這也難免會(huì)使人神經(jīng)抽緊。所以，節(jié)目主持人的工作狀態(tài)，要求其具備穩(wěn)定健康的心理素質(zhì)。有了良好的心理素質(zhì)，才能在演播現(xiàn)場充滿自信，遇事不慌，臨場不亂。

（四）要虛心求教，與同行多探討、多交流。與同行的交流，是最好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，同行間，每個(gè)人都有自己獨(dú)到的見解和獨(dú)特的風(fēng)格，豐富的經(jīng)驗(yàn)積淀，這無疑是速成的捷徑。主持人出色應(yīng)變能力的背后是日積月累的專業(yè)能力、知識(shí)水平。要加強(qiáng)主持人的應(yīng)變能力，必須積極參與各種主持活動(dòng)，在多次的磨練中總結(jié)、升華自己，積累更多的臨場應(yīng)變經(jīng)驗(yàn)。曾國藩說過：“不問收獲，只問耕耘?！睂?duì)主持人來說，做好傳媒工作，鍛造優(yōu)秀的應(yīng)變能力，就需要不斷努力，使自己逐漸成熟，通過礪煉，不斷獲得信心和智慧，這也意味著他將會(huì)獲得更多受眾的信任。一個(gè)成功的主持人要在日常工作中積累知識(shí)、從業(yè)務(wù)能力和心理素質(zhì)等多方面提升個(gè)人素養(yǎng)之外，還必須具備較強(qiáng)的臨場應(yīng)變能力，它集中體現(xiàn)了主持人的現(xiàn)場主持水平，也是一個(gè)主持人能現(xiàn)場駕馭節(jié)目的前提和保證。