吳孟璇

吳孟璇：文章本天成，妙手偶得之

吳孟璇是有著淺淺酒窩的清秀女子，沒見過她之前，便讀過很多她的散文，見到她之后，便記住了她有著淺淺酒窩的盈盈笑容。

1978年2月，吳孟璇生于維西縣一個(gè)漢族家庭。無論是在讀書期間,還是之后在維西縣中路鄉(xiāng)衛(wèi)生院、州政府發(fā)展研究室、州人民政府辦公室工作，文學(xué)創(chuàng)作一直是她不歇的業(yè)余愛好。

說到寫作，吳孟璇自有一番心得：“寫作是一門手藝，猶如有人會(huì)繡花，有人會(huì)織布、打毛衣、縫鞋墊，都是需要心手合一，是需要用手來表達(dá)的活兒。小時(shí)候喜歡看書，看著看著，就開始思考，思考之余，就用筆來記錄。一直認(rèn)為”文章本天成，妙手偶得之“，藝術(shù)到一定的境界是相通的，詩歌和音樂一樣都是媒靈，是借以讓我們接近一個(gè)向往的世界，譬如世人一直向往的香巴拉圣國，或者失落的香格里拉，也許那個(gè)世界是存在的，寫作或歌唱的人，到一定的程度，就成為神與人對(duì)話的媒介。這是一種珍貴的靈感，是一種賜予，需要每個(gè)寫作者保持內(nèi)心的潔凈和敏感，保持對(duì)公平和正義的理解把握。”

吳孟璇是下班基本宅家的人，用別人打麻將和閑聊的時(shí)間來寫作，尤其是夜深人靜之際，愉悅地看自己的文字之舞，讓它們從心深處涓涓流出：“作為一名寫作者，用筆來表達(dá)是一件幸福的事，猶如年少時(shí)寫情書，當(dāng)靈感之源涌上來，看著一篇完整的文字展現(xiàn)在面前，總是有小小的成就感?！?/p>

吳孟璇表示寫作與她的工作是有沖突的，工作需要理性、平衡、節(jié)制，時(shí)間性很強(qiáng)，而寫作猶如溪流山澗，有些隨性，靈感來襲，需要相對(duì)的時(shí)間和空間。不過雖然有所困難，她還是慢慢度過了難關(guān)。

香格里拉這片沃土是寫作者的靈感之源，這里的山山水水給吳孟璇留下了深刻的烙印，尤其是民族文化的力量，自小，她便體會(huì)到這些文化在這片廣漠大地上的影響，隨之接觸到這片熱土上發(fā)生的變化，她喜歡從書本以及自己的經(jīng)歷中感受政治、歷史、社會(huì)的發(fā)展在此地的變遷：“我們經(jīng)過的時(shí)間，在未來后世，就是歷史。”

說到寫作與自己的生活，吳孟璇說：先做人，再做事。作為一名母親、女兒、妻子、同事、下屬，親歷恭為的事太多，她認(rèn)為帶給別人幸福和快樂是一個(gè)人最根本的素質(zhì)，所以在處理好各種關(guān)系后，她想游萬里路，讀萬卷書，然后寫出具有靈性的、能給人溫暖的文字，像如一本小說，不要太厚，如《小王子》一樣薄，但是可以從中讀出無限體會(huì)；還比如寫一本游記，用自己的眼看世界；再比如寫一本散文，抓住在生活的縫隙間發(fā)現(xiàn)的美好、憂傷和思考。

“如果覺得由于生活等各種原因，自己沒有足夠的正面能量，沒有足夠的氣場(chǎng)、經(jīng)歷、體會(huì)來寫出溫暖的文字，那就只閱讀，不寫?？磩e人體會(huì)的美好。”

單增曲措：快樂生活，快樂創(chuàng)作

單增曲措，中國作協(xié)會(huì)員，是出生在奔子欄鎮(zhèn)娟麗的藏家女子，高個(gè)，長發(fā)，性格率真。她于2001年開始發(fā)表作品，迄今已在《人民文學(xué)》、《詩刊》、《中國民族》、《芳草》、《西藏文學(xué)》、《邊疆文學(xué)》、美國的《今日》等報(bào)刊雜志發(fā)表詩歌上百首。已出版詩集《香格里拉一個(gè)雪域女子的詩意表達(dá)》、《雪》。詩歌被入選《中國詩文優(yōu)秀作品選》。作品曾榮獲多種文學(xué)獎(jiǎng)。

一個(gè)寫詩的女子，總會(huì)給人以不食人間煙火、拒人于千里之外之感，但是，如果你結(jié)識(shí)了她，你便會(huì)感受到她的熱情。由于丈夫在異地工作，她一個(gè)人一絲不茍地帶著讀書的女兒。當(dāng)你看到她把自己裹在肥大的居家服里，變戲法似的在煙霧繚繞的廚房操作臺(tái)一樣樣弄出蕎糕、紅燒肉、醬爆茄子……你會(huì)暫時(shí)失憶，不知如何才能將眼前這個(gè)女子與那個(gè)詩歌里拈花把酒的女詩人聯(lián)系在一起。然而，這就是丹增曲措，家庭是魚，詩歌是熊掌，她兩者都要。

寫作的初衷只是因?yàn)橄矚g，于丹增曲措而言，創(chuàng)作是一個(gè)越來越廣袤的世界，文學(xué)是她的信仰：“人類最基本也最寶貴的情感，那些靈魂深處最黑暗也最頑固的困惑，最豐富也最純凈的理想都是寫作這個(gè)河床里的珠寶，寫作可以表達(dá)對(duì)世界的感悟，讓我們體驗(yàn)有味的人生。寫作的時(shí)候，可以最大限度的超越時(shí)間的局限?！?/p>

在丹增曲措看來，寫作和做人一樣，最重要的是誠實(shí)?！罢f真話，掏出自己的心”，這是巴金老人的座右銘，也是丹增曲措的座右銘。說到現(xiàn)實(shí)生活與寫作之間的沖突，丹增曲措直言不諱：“沖突自然存在，現(xiàn)實(shí)生活中矛盾無處不在，就得看你如何去解決。寫作也是一種表述，寫作來自生活，生活包括工作、家庭生活，工作中需要表述，生活也需要表述，寫作就是很微妙地把它融為一體。生活中很多最生動(dòng)、最豐富的、最基本的東西，是一切寫作的人取之不盡、用之不竭的唯一源泉?！彼J(rèn)為，寫作者應(yīng)深入生活，而不是抓拍生活，更不是奴隸式的伺候生活，而是用心去觸摸生活，選擇生活、在生活工作中去觀察、體驗(yàn)、研究。

說到香格里拉與自己寫作的關(guān)聯(lián)，丹增曲措說：“迪慶是我美麗的母親，我喜歡用寫作走近我的母親?？拷赣H的理由是溫暖，母親帶給了我無盡的溫暖，我孤獨(dú)，失意時(shí)，失敗時(shí)，失去前行的勇氣時(shí)，至少還有母愛包圍著我。”

誠實(shí)的人也許會(huì)遭遇許多麻煩，但丹增曲措是快樂的：“快樂生活，快樂創(chuàng)作，用誠實(shí)的態(tài)度寫作，挖掘人心的愛。我一直很清醒，本分地寫作，也不貪圖什么光環(huán)，那會(huì)得不嘗失，說到底，每一個(gè)作品都有她獨(dú)特的氣息與性格，有意識(shí)也罷，有追求也罷，最終都要用成品來說話的，只有讀者和時(shí)間才具備檢驗(yàn)作品的慧光?！?/p>

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