——記香格里拉熱愛寫作的女子

香格里拉這片五彩斑斕、如詩(shī)如畫的大地，造就了一批土生土長(zhǎng)的攝影師，也孕育出了一個(gè)又一個(gè)詩(shī)人、散文高手、小說(shuō)強(qiáng)手……他們用不輟的筆頭抒發(fā)著對(duì)這片沃土的深情，謳歌著內(nèi)心世界的強(qiáng)勁音符。近日，記者走訪了幾位具有代表性的女性作者，領(lǐng)略了她們的風(fēng)采，記錄下了她們的生活和創(chuàng)作心得。不論成果幾何，她們用一顆敏感、七竅玲瓏的心深入實(shí)際、深入生活，在別人“泡吧”、看“肥皂劇”、打麻將甚至是沉睡的時(shí)間，創(chuàng)作出了很多表現(xiàn)迪慶底蘊(yùn)厚重的民族文化、豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)作品，是我州實(shí)施“文化興州”發(fā)展戰(zhàn)略中功不可沒的新生代女性。

單增曲珍

單增曲珍：陽(yáng)光總在風(fēng)雨后

丹增曲珍（張?jiān)聵E）本身就是一個(gè)很好的小說(shuō)題材。

1972年11月，丹增曲珍出生在香格里拉縣金江鄉(xiāng)一個(gè)白族家庭，1981年，隨著父親任香格里縣常務(wù)副縣長(zhǎng)，舉家來(lái)到香格里拉縣城，丹增曲珍便進(jìn)入了香格里拉紅旗小學(xué)讀書。

1985年到1991，丹增曲珍在香格里拉縣第一中學(xué)度過(guò)了中學(xué)時(shí)代。高中畢業(yè)后，她考上了云南師范大學(xué)，就讀地理系專科。

1993年9月，丹增曲珍到了香格里拉縣第一中學(xué)任教，平心靜氣地接受了按部就班的教師生活。三尺講臺(tái)起初讓她激情迸射，但一年后，她突然對(duì)反反復(fù)復(fù)累授同一本教科書的工作感到了厭惡。“教師是人類靈魂的工程師，我培育不出棟梁卻也不能誤人子弟，再三反思后，我決定離開教育戰(zhàn)線?！蹦菚r(shí)恰逢香格里拉縣廣播站準(zhǔn)備撤站建局（香格里拉縣廣播電視局），公開向社會(huì)招聘采編播人員。當(dāng)時(shí)丹增曲珍和其他一共20多個(gè)人競(jìng)聘，她進(jìn)入了香格里拉縣廣播電視局。不曾料到，進(jìn)了新單位后她被調(diào)到財(cái)務(wù)部，整天走街躥巷去清理有線電視用戶，圍著沒完沒了的罰款、爭(zhēng)執(zhí)、對(duì)抗等事務(wù)。”一年后，張?jiān)聵E感到了前所未有的身心俱疲和心灰意冷，再加之天天奔波在外，無(wú)法盡心照顧小孩（當(dāng)時(shí)兒子一歲左右）。1997年底，丹增曲珍提出不帶薪和任何福利請(qǐng)兩年長(zhǎng)假在家?guī)Ш⒆拥囊蟮玫脚鷾?zhǔn)。

1998年，香格里拉的旅游業(yè)蓬勃興起，丹增曲珍在旅游局工作的姐姐看到了這一機(jī)遇，在她的鼓勵(lì)下，丹增曲珍干起了導(dǎo)游工作，并在導(dǎo)游競(jìng)賽中拿了大獎(jiǎng)，被評(píng)為迪慶州十佳優(yōu)秀導(dǎo)游，連續(xù)幾年被州旅游局聘請(qǐng)為《現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)游》的老師。在旅行社里，她從一名導(dǎo)游做到部門經(jīng)理，最后到總經(jīng)理。2001年10月，由于州縣有線電視并網(wǎng)，丹增曲珍被并到了迪慶廣電網(wǎng)絡(luò)中心。也許是浮游在外的時(shí)間太長(zhǎng)，適應(yīng)不了國(guó)家單位，亦或是廣電網(wǎng)絡(luò)離自己的專業(yè)相去甚遠(yuǎn)，再加上婚姻生活不盡人意。丹增曲珍當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一種離開香格里拉的強(qiáng)烈愿望，于是向單位領(lǐng)導(dǎo)申請(qǐng)不帶薪到昆明深造兩年，領(lǐng)導(dǎo)一批準(zhǔn)，她就打點(diǎn)行裝出發(fā)。

“距離產(chǎn)生美的理論，在我的婚姻生活里算是徹底失?。∥覀兎蚱揠S著分離時(shí)間的變長(zhǎng)而變得越來(lái)越淡漠和危機(jī)四伏。就在丈夫不斷暗示我離婚之時(shí)，我留職停薪的合同也轉(zhuǎn)眼到期。”2006年5月，丹增曲珍被迫辭職?！爸钡浇裉欤灰犝f(shuō)我辭職的朋友都會(huì)大夸我的勇敢和大膽。對(duì)此，我只能報(bào)之以搖頭苦笑，當(dāng)中辛酸與無(wú)奈，別人是無(wú)法體會(huì)到的。江湖有多苦，滄海有多深，劇中人才了解啊。”

2005年下半年，丹增曲珍開始嘗試寫作。“當(dāng)時(shí)，我的家庭已經(jīng)岌岌可危，單位領(lǐng)導(dǎo)又毫不留情地?cái)嗔宋宜械哪钕?。于公于私，面臨著失去依靠的我都不得不開始思索生活的出路。”就在那個(gè)時(shí)候，丹增曲珍想到了寫作，并義無(wú)反顧地投入進(jìn)去，既靠它來(lái)轉(zhuǎn)移心里的苦痛，發(fā)泄心中久久淤積的情緒，更指望著讓它來(lái)改變她無(wú)依無(wú)靠、一窮二白的生活。丹增曲珍瘋狂地寫，白天打工晚上奮戰(zhàn)。三個(gè)月后，完成了第一部小說(shuō)《狼毒》的首稿，共24萬(wàn)字。有了信心的她后來(lái)干脆辭職在家，全心改稿。一年后，34萬(wàn)字的《狼毒》大功告成?？墒?，令丹增曲珍沒料到的是：她跑遍了云南所有的出版社，都沒有人愿意出版這本書。想著自己的心血將被壓箱，不知何時(shí)才能面市，她難過(guò)得失眠了很多天。最后，丹增曲珍決定破釜沉舟，拿出僅剩的4萬(wàn)塊退職費(fèi)來(lái)出版這本書。2006年12月，《狼毒》總算出版，但她也因此變得一貧如洗。

2007年春節(jié)回香格里拉期間，丹增曲珍抱著《狼毒》壯著膽子，找到了時(shí)任香格里拉縣縣長(zhǎng)的馬文龍，向他哭訴了自己的窘境。馬縣長(zhǎng)在了解到她的境況后，當(dāng)即讓縣財(cái)政局拔了2萬(wàn)元錢，作為小說(shuō)的出版資助。他的慷慨搭救讓丹增曲珍在極端困頓中看到了希望，繼續(xù)在寫作之路上走下去的信念重新被點(diǎn)燃。懷著感恩和深受鼓舞的心緒，她又一頭扎到了第二部小說(shuō)《格?；ā返膭?chuàng)作中。

“我認(rèn)為，寫作需要有一定的生活閱歷和生活積淀。以處女作《狼毒》為例，就是屬于半自傳性質(zhì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，經(jīng)過(guò)了一定的藝術(shù)加工而成。這么說(shuō)吧，里面的事情不見得是真，但所表達(dá)的感情和悟道絕對(duì)不摻假。我從來(lái)不是一個(gè)善于幻想和想象的人，總是很簡(jiǎn)單地認(rèn)為，書其實(shí)就是不會(huì)說(shuō)話的老師，其功能一樣是傳道授業(yè)解惑。所以，我很少閱讀那些脫離實(shí)際、天馬行空的書。我抱著這樣的態(tài)度讀書，自然也希望我寫的書能對(duì)別人有所啟發(fā)和思考，最次也希望能引起讀者的共鳴，達(dá)到心靈的釋然，也就不枉他們浪費(fèi)了時(shí)間?！?/p>

所以，丹增曲珍的第二部小說(shuō)集《格?；ā肥且浴爸?jǐn)以此書獻(xiàn)給年輕和曾經(jīng)年輕的女兒心” 這句話開篇的，她的目的再明白不過(guò)——希望她的文字能為正在渡過(guò)青春期的女孩子和身為青春期女孩的母親奉上一點(diǎn)點(diǎn)幫助?！耙?yàn)闀锩枥L的所有人和事，都是我一路走來(lái)所經(jīng)過(guò)、看過(guò)、聽過(guò)的。既然注定每個(gè)人都要經(jīng)歷，那么就讓我們?cè)趷鄣穆飞媳M量不閃失，不遺憾?！?/p>

“另外，我認(rèn)為寫作最重要的一項(xiàng)必備技能是對(duì)文字的駕馭能力。我是半路出家，沒有接受過(guò)正規(guī)的培訓(xùn)，由于功底太薄，《狼毒》的很多地方在文字和語(yǔ)言的把控上顯得力不從心、捉襟見肘。在創(chuàng)作《格?；ā窌r(shí)，我花了大量的時(shí)間來(lái)推敲語(yǔ)言，當(dāng)我完成第三次修改時(shí)，《格?；ā饭矊懥?5萬(wàn)字，我又用了半年時(shí)間把它壓縮精減到24萬(wàn)字，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程長(zhǎng)達(dá)4年?？偟膩?lái)說(shuō)，我在這兩方面都很欠缺，因此寫了6年，至今還沒有寫出自己期望和滿意的作品?！?/p>

為了生存，丹增曲珍一直是邊打工邊寫作，或者是寫一段時(shí)間又出去打工一段時(shí)間。搞創(chuàng)作6年來(lái)，她先后在6家公司做過(guò)不同的工作。《格?；ā纷鳛橄愀窭锢膶W(xué)系列叢書在2010年8月出版后，迫于生計(jì)，她再也沒寫過(guò)一個(gè)字?！八氖畾q的我，得專心工作養(yǎng)家糊口了。我得承認(rèn)，自己常常被夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)撕扯得很疼很疼?！?/p>

“寫作雖然超極豐富了我的精神生活，卻大大加快了我貧窮的速度。寫作雖讓我沉浸在最純粹的快樂中，可又讓我在物質(zhì)世界里潰不成軍?！眴卧銮溆肋h(yuǎn)忘不了2007年8月29號(hào)那天，經(jīng)過(guò)半年多的關(guān)門苦干，《格桑花》完成第二次修改，次日是她兒子新學(xué)期開學(xué)的日子，可是此時(shí)，她的存折上僅剩下600元錢。孩子對(duì)即將和老師同學(xué)們的相聚充滿了憧憬，快活地在她跟前說(shuō)出一個(gè)個(gè)小小的愿望，張?jiān)聵E的臉上掛著微笑，心里卻是無(wú)盡的隱痛。第二天一早把兒子送到學(xué)校，丹增曲珍就立即去找工作。 “我從來(lái)就沒有讓我的創(chuàng)作與我的生活和工作融洽過(guò)，甚至可以說(shuō)，是寫作把我的生活和工作變得一片混亂，可是，我依然熱愛著寫作。”

目前，寫作對(duì)于丹增曲珍來(lái)說(shuō)又成了夢(mèng)想。但在工作空閑之余，她還是忍不住會(huì)想下部書要寫點(diǎn)什么，故事如何架構(gòu)，語(yǔ)言如何打磨?！拔以吹竭^(guò)這樣一句話：人在最難的時(shí)候，恰恰就是好運(yùn)即將到來(lái)的時(shí)候，挺過(guò)去，一切都會(huì)好起來(lái)。每天，我都用這句話平衡自己的心態(tài)和穩(wěn)定自己的情緒，深信陽(yáng)光總在風(fēng)雨后！”

雪浪：生命之如蝶翼，無(wú)論陽(yáng)光和月光亦然美麗

看到雪浪這個(gè)名字，最早是在《迪慶日?qǐng)?bào)》，副刊連載一篇名為《喜瑪拉雅人》的小說(shuō)，文章人物署名皆為xyz等字母?！把├耸钦l(shuí)？”我問。“一個(gè)有才的女人。”同事答。之后與雪浪有過(guò)的幾面之緣，是在文聯(lián)、作協(xié)召開的會(huì)議上。她留著厚劉海、齊耳的短發(fā)，麥色皮膚，看上去端莊嫻雅。

再后來(lái)，我決定做一個(gè)香格里拉寫作女子的專題報(bào)道，要采訪雪浪，電話里她一口拒絕，說(shuō)原因是她在寫作方面建樹太少，不足以提。后來(lái)答應(yīng)了，采訪卻無(wú)法深入：

我：請(qǐng)問您的簡(jiǎn)歷？雪：讀書、學(xué)習(xí)、工作、生活 、娛樂。我：您為什么要寫作？雪：與生俱來(lái)血脈里文字流淌的外在顯現(xiàn)。我：您認(rèn)為寫作最重要的是什么？雪：熱愛—— 傾聽心靈的聲音，與心一起對(duì)話。我：做為一名女性，也作為一名業(yè)余寫者，您覺得寫作與工作、生活有沖突嗎？平時(shí)您是怎么做到寫作與工作、生活相融洽的？雪：有時(shí)候入夜2點(diǎn)進(jìn)入靈性時(shí)空，通常清晨7點(diǎn)開始世境生活。 我：您認(rèn)為您的寫作與迪慶這片土地有什么關(guān)聯(lián)？雪：當(dāng)然有啊！我：您的未來(lái)創(chuàng)作計(jì)劃是什么？雪： 無(wú)所謂有，也無(wú)所謂無(wú)。生命之如蝶翼，無(wú)論陽(yáng)光和月光亦然美麗 。

這就是雪浪。盡管答案寬泛得不著邊際，卻總能點(diǎn)擊主題。

近日在州文聯(lián)看到了雪浪創(chuàng)作的20余萬(wàn)字的小說(shuō)手稿，盡管沒能看到內(nèi)容，但會(huì)真正了解“有時(shí)候入夜2點(diǎn)進(jìn)入靈性時(shí)空，通常清晨7點(diǎn)開始世境生活”的涵義。現(xiàn)任州人大常委會(huì)民族宗教工作委員會(huì)主任的雪浪，無(wú)論從事怎樣的職務(wù)和工作，她都沒有丟掉她敏銳的視角里那個(gè)多元、繁雜、充滿光之質(zhì)感的世界。她有一個(gè)可以隨時(shí)返回的自己的世界，盡管是在入夜2點(diǎn)。

吳孟璇

吳孟璇：文章本天成，妙手偶得之

吳孟璇是有著淺淺酒窩的清秀女子，沒見過(guò)她之前，便讀過(guò)很多她的散文，見到她之后，便記住了她有著淺淺酒窩的盈盈笑容。

1978年2月，吳孟璇生于維西縣一個(gè)漢族家庭。無(wú)論是在讀書期間,還是之后在維西縣中路鄉(xiāng)衛(wèi)生院、州政府發(fā)展研究室、州人民政府辦公室工作，文學(xué)創(chuàng)作一直是她不歇的業(yè)余愛好。

說(shuō)到寫作，吳孟璇自有一番心得：“寫作是一門手藝，猶如有人會(huì)繡花，有人會(huì)織布、打毛衣、縫鞋墊，都是需要心手合一，是需要用手來(lái)表達(dá)的活兒。小時(shí)候喜歡看書，看著看著，就開始思考，思考之余，就用筆來(lái)記錄。一直認(rèn)為”文章本天成，妙手偶得之“，藝術(shù)到一定的境界是相通的，詩(shī)歌和音樂一樣都是媒靈，是借以讓我們接近一個(gè)向往的世界，譬如世人一直向往的香巴拉圣國(guó)，或者失落的香格里拉，也許那個(gè)世界是存在的，寫作或歌唱的人，到一定的程度，就成為神與人對(duì)話的媒介。這是一種珍貴的靈感，是一種賜予，需要每個(gè)寫作者保持內(nèi)心的潔凈和敏感，保持對(duì)公平和正義的理解把握?！?/p>

吳孟璇是下班基本宅家的人，用別人打麻將和閑聊的時(shí)間來(lái)寫作，尤其是夜深人靜之際，愉悅地看自己的文字之舞，讓它們從心深處涓涓流出：“作為一名寫作者，用筆來(lái)表達(dá)是一件幸福的事，猶如年少時(shí)寫情書，當(dāng)靈感之源涌上來(lái)，看著一篇完整的文字展現(xiàn)在面前，總是有小小的成就感。”

吳孟璇表示寫作與她的工作是有沖突的，工作需要理性、平衡、節(jié)制，時(shí)間性很強(qiáng)，而寫作猶如溪流山澗，有些隨性，靈感來(lái)襲，需要相對(duì)的時(shí)間和空間。不過(guò)雖然有所困難，她還是慢慢度過(guò)了難關(guān)。

香格里拉這片沃土是寫作者的靈感之源，這里的山山水水給吳孟璇留下了深刻的烙印，尤其是民族文化的力量，自小，她便體會(huì)到這些文化在這片廣漠大地上的影響，隨之接觸到這片熱土上發(fā)生的變化，她喜歡從書本以及自己的經(jīng)歷中感受政治、歷史、社會(huì)的發(fā)展在此地的變遷：“我們經(jīng)過(guò)的時(shí)間，在未來(lái)后世，就是歷史?！?/p>

說(shuō)到寫作與自己的生活，吳孟璇說(shuō)：先做人，再做事。作為一名母親、女兒、妻子、同事、下屬，親歷恭為的事太多，她認(rèn)為帶給別人幸福和快樂是一個(gè)人最根本的素質(zhì)，所以在處理好各種關(guān)系后，她想游萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書，然后寫出具有靈性的、能給人溫暖的文字，像如一本小說(shuō)，不要太厚，如《小王子》一樣薄，但是可以從中讀出無(wú)限體會(huì)；還比如寫一本游記，用自己的眼看世界；再比如寫一本散文，抓住在生活的縫隙間發(fā)現(xiàn)的美好、憂傷和思考。

“如果覺得由于生活等各種原因，自己沒有足夠的正面能量，沒有足夠的氣場(chǎng)、經(jīng)歷、體會(huì)來(lái)寫出溫暖的文字，那就只閱讀，不寫。看別人體會(huì)的美好?！?/p>

單增曲措：快樂生活，快樂創(chuàng)作

單增曲措，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，是出生在奔子欄鎮(zhèn)娟麗的藏家女子，高個(gè)，長(zhǎng)發(fā)，性格率真。她于2001年開始發(fā)表作品，迄今已在《人民文學(xué)》、《詩(shī)刊》、《中國(guó)民族》、《芳草》、《西藏文學(xué)》、《邊疆文學(xué)》、美國(guó)的《今日》等報(bào)刊雜志發(fā)表詩(shī)歌上百首。已出版詩(shī)集《香格里拉一個(gè)雪域女子的詩(shī)意表達(dá)》、《雪》。詩(shī)歌被入選《中國(guó)詩(shī)文優(yōu)秀作品選》。作品曾榮獲多種文學(xué)獎(jiǎng)。

一個(gè)寫詩(shī)的女子，總會(huì)給人以不食人間煙火、拒人于千里之外之感，但是，如果你結(jié)識(shí)了她，你便會(huì)感受到她的熱情。由于丈夫在異地工作，她一個(gè)人一絲不茍地帶著讀書的女兒。當(dāng)你看到她把自己裹在肥大的居家服里，變戲法似的在煙霧繚繞的廚房操作臺(tái)一樣樣弄出蕎糕、紅燒肉、醬爆茄子……你會(huì)暫時(shí)失憶，不知如何才能將眼前這個(gè)女子與那個(gè)詩(shī)歌里拈花把酒的女詩(shī)人聯(lián)系在一起。然而，這就是丹增曲措，家庭是魚，詩(shī)歌是熊掌，她兩者都要。

寫作的初衷只是因?yàn)橄矚g，于丹增曲措而言，創(chuàng)作是一個(gè)越來(lái)越廣袤的世界，文學(xué)是她的信仰：“人類最基本也最寶貴的情感，那些靈魂深處最黑暗也最頑固的困惑，最豐富也最純凈的理想都是寫作這個(gè)河床里的珠寶，寫作可以表達(dá)對(duì)世界的感悟，讓我們體驗(yàn)有味的人生。寫作的時(shí)候，可以最大限度的超越時(shí)間的局限?！?/p>

在丹增曲措看來(lái)，寫作和做人一樣，最重要的是誠(chéng)實(shí)。“說(shuō)真話，掏出自己的心”，這是巴金老人的座右銘，也是丹增曲措的座右銘。說(shuō)到現(xiàn)實(shí)生活與寫作之間的沖突，丹增曲措直言不諱：“沖突自然存在，現(xiàn)實(shí)生活中矛盾無(wú)處不在，就得看你如何去解決。寫作也是一種表述，寫作來(lái)自生活，生活包括工作、家庭生活，工作中需要表述，生活也需要表述，寫作就是很微妙地把它融為一體。生活中很多最生動(dòng)、最豐富的、最基本的東西，是一切寫作的人取之不盡、用之不竭的唯一源泉?！彼J(rèn)為，寫作者應(yīng)深入生活，而不是抓拍生活，更不是奴隸式的伺候生活，而是用心去觸摸生活，選擇生活、在生活工作中去觀察、體驗(yàn)、研究。

說(shuō)到香格里拉與自己寫作的關(guān)聯(lián)，丹增曲措說(shuō)：“迪慶是我美麗的母親，我喜歡用寫作走近我的母親?？拷赣H的理由是溫暖，母親帶給了我無(wú)盡的溫暖，我孤獨(dú)，失意時(shí)，失敗時(shí)，失去前行的勇氣時(shí)，至少還有母愛包圍著我。”

誠(chéng)實(shí)的人也許會(huì)遭遇許多麻煩，但丹增曲措是快樂的：“快樂生活，快樂創(chuàng)作，用誠(chéng)實(shí)的態(tài)度寫作，挖掘人心的愛。我一直很清醒，本分地寫作，也不貪圖什么光環(huán)，那會(huì)得不嘗失，說(shuō)到底，每一個(gè)作品都有她獨(dú)特的氣息與性格，有意識(shí)也罷，有追求也罷，最終都要用成品來(lái)說(shuō)話的，只有讀者和時(shí)間才具備檢驗(yàn)作品的慧光。”

和壽仙

和壽仙：寫作是一種最好的精神寄托

不讀和壽仙的文字，你便無(wú)從了解她?？梢哉f(shuō)，記者是從她的散文集《自然之交》中閱讀了她，這個(gè)40歲之后成家、為人母，一直堅(jiān)持與疾病做斗爭(zhēng)的女子的散文一如她的人：樸素、堅(jiān)強(qiáng)，卻又不失靈慧。

1991大學(xué)畢業(yè)后，和壽仙在迪慶州志辦工作，5年后調(diào)入迪慶日?qǐng)?bào)社工作至今。自初中開始便有零散文章發(fā)表的她是公認(rèn)的才女，與文字的不解之緣也源于她的熱愛?！皩懽髯钪匾氖巧铋啔v的積累，情感的投入，眼界的拓寬。然后才是寫作的技巧。一個(gè)作家，最好有點(diǎn)社會(huì)責(zé)任感，在寫出感人作品的同時(shí)對(duì)社會(huì)產(chǎn)生正面影響。如果能反映時(shí)代，把握歷史，那就是大作了。不過(guò)，我覺得作家最重要的是要有激情?！标P(guān)于對(duì)寫作的認(rèn)識(shí)，和壽仙如是說(shuō)。

和壽仙像每一個(gè)母親一樣深愛著自己的兒子磊磊，稍有空閑，她就要在辦公室拿出磊磊的照片瞅啊瞅，還不停嘿嘿地傻笑。當(dāng)然，無(wú)論是工作繁忙，還是做大齡媽媽辛苦，和壽仙都沒有放棄過(guò)閱讀和寫作，更沒有放下她的謙遜：“我是一名作者，可是好像從來(lái)沒真正進(jìn)入過(guò)寫作狀態(tài)，就像一些零星的日記?？梢哉f(shuō)寫作與工作和生活沒有沖突，但是有些時(shí)候會(huì)把一些東西理想化，那不是因?yàn)樽约旱膶懽?，而是迷上別人的作品。久而久之，有些東西已經(jīng)深入自己的骨子里了，不過(guò)，不會(huì)再影響我的工作和生活，再說(shuō)，寫作的源泉本就是工作和生活，正常的工作和生活可以讓我們?cè)黾娱啔v，提升思想。為了加強(qiáng)藝術(shù)感染力，我們也不用刻意去找離奇的和悲劇式的感覺，人生和工作的大事和小事，擺在不同的角度就有不同的感覺，平常小事也可以成為寫作素材。只有自己的狀態(tài)好了，才談得上業(yè)余愛好。所以，現(xiàn)在我在完成工作任務(wù)、當(dāng)好媽媽以后才去寫點(diǎn)東西?！?/p>

和壽仙表示自己的寫作與迪慶這片土地息息相關(guān)。她的人生的眼界和情感投入就是這個(gè)地方，無(wú)所謂成就與不成就，經(jīng)歷了就是生命的過(guò)程體驗(yàn)：“在迪慶這片文化底蘊(yùn)深厚的土地上，積淀得深厚點(diǎn)才可以寫出好的東西來(lái)，而且我現(xiàn)在越來(lái)越覺得，時(shí)間越久，對(duì)同一種事物的感覺就會(huì)與原先的不同，主要是自我的把持。我覺得我還沒能用寫作駕馭這片土地。最多是一點(diǎn)個(gè)人的小事的日記。”

寫作是和壽仙一種最好的精神寄托，但由于身體不太好，她表示自己只應(yīng)付得了工作和生活，文學(xué)意義上的寫作可能要到以后，還不一定寫得下來(lái)。關(guān)于寫作計(jì)劃，和壽仙說(shuō)：“特別想寫民間題材的，民間不一定是農(nóng)村，城市里的”民間“多著呢。”

永基卓瑪

永基卓瑪：人會(huì)老去，故事卻不會(huì)老

永基卓瑪，高挑、靚麗，寫一手好文章，還彈一手的好琵琶。如果你在舞臺(tái)上看到她扎著高高的馬尾辮，如古代仕女一般手抱琵琶半遮面，一襲黑衣，舞指如飛，讓音樂陽(yáng)光一般流淌下來(lái)，你的心便會(huì)像云一樣飄渺起來(lái)。當(dāng)然，這個(gè)穿黑衣的姑娘會(huì)在演奏完曲目之后嘿嘿笑著走過(guò)來(lái)，對(duì)朋友說(shuō)：“走，吃火鍋克，順便呷一小點(diǎn)啤酒給要？”

永基卓瑪剛開始在迪慶州歌舞團(tuán)參加工作，后調(diào)到迪慶日?qǐng)?bào)社，近年來(lái)，在《民族文學(xué)》、《西藏文學(xué)》、《邊疆文學(xué)》等國(guó)家、省級(jí)刊物發(fā)表小說(shuō)二十余萬(wàn)字，出版?zhèn)€人小說(shuō)集《雪線》。獲2010年度滇西文學(xué)獎(jiǎng)。

永基卓瑪是學(xué)藝術(shù)的，關(guān)于寫作的初衷，她如是表達(dá)：“可能藝術(shù)是相通的，心里的一些美好東西，用文字表達(dá)出來(lái)是一種不錯(cuò)的感覺。寫作就是感知，是感悟的生命過(guò)程，遇到一些人，一些思考在心里久久縈繞，不得其解。有時(shí)，想與人分享，有時(shí)卻是說(shuō)不出口，只能交付于筆和紙。人生苦短，事事無(wú)常，喜歡在寫作中感受生命的樸實(shí)，有時(shí)只是別人的一個(gè)眼神，或者一個(gè)動(dòng)作，讓思維順著蔓延，一個(gè)小說(shuō)就產(chǎn)生了。喜歡在走路和睡覺前思考，一段時(shí)間的閱讀和思考之后，有個(gè)框架，一些沒形成框架的，如同碎片。或者能把框架寫出來(lái)，開個(gè)一個(gè)文檔，起個(gè)點(diǎn)，如同鍵盤自己有了靈感，源源不斷涌出。如同鍵盤和指頭也有了思維。”

永基卓瑪喜歡思考，這些思緒如同一個(gè)人在夜路上行走，不知道會(huì)走到哪里，點(diǎn)與點(diǎn)之間的連貫，也被黑暗所包圍，會(huì)慢慢斷線。而如果記錄，那個(gè)點(diǎn)慢慢延伸，形成片，或者面，一個(gè)體系自然慢慢生成。在這個(gè)形成中，有了自己同自己的對(duì)話，能聽到來(lái)自心底的聲音：“或者，書寫也是自己的救贖過(guò)程。很多書寫，都是自然流露，屬于感性，我以為，支撐靈魂清泉的應(yīng)該是理性，感性的文字自然有著理性的力量在里面支撐，當(dāng)然，還有智慧。有時(shí)，因?yàn)槲淖?，也更能明了，或者能分辨?！?/p>

那么，永基卓瑪認(rèn)為寫作最重要的是什么呢？她答：“文字是一種媒介，每個(gè)人心里都有一個(gè)屬于自己的世界。如果把那份感動(dòng)自己的真誠(chéng)轉(zhuǎn)化為文字，讓別人感知，這也是重要的。還有是放開自己的感覺。” 學(xué)樂器時(shí)，永基卓瑪曾想寫個(gè)雪山交響樂，結(jié)果只是想了想。后來(lái)到了迪慶日?qǐng)?bào)社從事文字工作，她的心里還是想用文字寫一部雪山交響樂：“我生長(zhǎng)在這片土地，小說(shuō)的養(yǎng)分也是來(lái)源于這片土地。我看到老一輩人的一種理想，我們這代人的理想和迷茫，我想通過(guò)一種文字的記錄，記錄香格里拉這片土地上發(fā)生的很多故事?！?/p>

關(guān)于未來(lái)，永基卓瑪說(shuō)：“能寫就寫，還沒給自己訂什么計(jì)劃。不過(guò)，我想會(huì)繼續(xù)寫下去。記錄下心里的那份感動(dòng)。感覺人會(huì)老去，故事卻不會(huì)老?！?/p>

（排名不分先后）

近幾年，我州還出現(xiàn)了胡蝶、李蕓、鄧清麗、余桂芬、阿新、劉金芳、那麗珍、陳紅云、央宗等筆耕不輟的女性作者。她們改寫了迪慶州無(wú)女性作家的歷史，用靜美的文字編織出了絢麗的文學(xué)光線。

————后記