我們的歷史和文化使我們成了一個故事大國，故事需要傳達，講故事當然需要技巧，但我認為講好中國故事最重要的前提是原創(chuàng)。

原創(chuàng)是一個故事的本源和動力。當下我們不少的影視故事讓人生厭，其原因就是跟風、翻拍、模仿致死，一哄而上，同質化已經到了無法容忍的地步。這是原創(chuàng)力枯萎的緣故。故事從哪里來？當然從生活中來，可是我們有些編劇不愿做這個苦功課，遠離生活，瞎編亂造，即使有點生活依據也是聽來的。試想，聽來的故事到了你這里，過了多少人？早有捷足先登者，你再用它已經不是故事了，鮮花變成了塑料花。

我做編劇30年，寫了50部劇，除了一部《抉擇》，其他都是原創(chuàng)，我一直都在行走中、到生活里發(fā)現故事，生活里故事取之不竭，永遠新鮮?！都矣芯砒P》我采訪了幾十個家庭，寫《大工匠》《鋼鐵年代》在大連特鋼和鞍鋼呆了三年，寫《闖關東》三部曲走了五個省行程上萬公里，寫《大河兒女》十五次下河南，寫《溫州一家人》到了溫州、北京、上海、廣州、荷蘭、法國、意大利，現在正在拍攝的反映中國農民60年生活的《老農民》用了5年時間，采訪遍及5個省。

在斗室和賓館里編出的故事，我相信只能流于一般化。有的編劇總相信自己比生活聰明，開始我也這樣，耍小聰明。那一段時間我的劇很平庸，有一次一個朋友見了我說，我剛看了你一個劇，真好！我聽他講劇情，竟然跟另一部劇搞混了。這件事引起了我的深思和覺醒。我們常說，作家的想象力決定一個作家能走多遠。還有作家創(chuàng)作時苦惱：我的想象力為什么飛不起來？想象力從哪里來？就像大鵬展翅，不論你飛得多高，必須從地上起飛一樣，只有深入生活才能激發(fā)你的想象力，才能講一個區(qū)別于他人的故事。

如果憑想象力和已有經驗，闖關東的傳說，我完全可以編成一個很省力省心的故事：艱苦創(chuàng)業(yè)，紅頂商人，深宅大院，幾房姨太，爭風吃醋，商戰(zhàn)傳奇，土匪美女，刀山火海等等。但我知道這是匠人的作法，對一個有出息的編劇來說，不啻是一種恥辱。

我用了五個月的時間走了遼吉黑魯，行程萬公里去尋找故事，果然《闖關東》呈現了一個獨特而不可重復的世界。它是一場世界最大的貧民大遷徙，沒有出大商人大英雄，所以它的故事顯得有些寂寞，在我寫這部作品之前還沒有文藝作品表現過這段歷史。這就對了，你習慣的故事可能不是好故事！我想就在關東大地打一口深井，講一個你沒聽過的故事：淘金人的傳奇，采參人的神秘，放排人的悲壯，伐木人的艱辛，農耕人的智慧，開礦人的胸懷，經商人的誠信，抵御外族侵略的氣概。故事從黑土地冒出來，你真的俯拾即是。寫《老農民》，我又去遼寧、山東、河南去尋找故事。老農民、老村長、老社長、縣委書記、地委書記、市委書記、省長采訪了二百多人，從土改、互助組、初級社、高級社、人民公社一直到今天，中國農民的60年了解個遍，震撼得我久久不能平靜。

從深入生活到原創(chuàng)，我給自己定了一個原則，那就是：無聊的，沒心沒肺的，一身奶油的，怨婦潑男的，花紅柳綠的不寫，我要寫的是那些歷史不能忘記的人，共和國不能忘記的人，給我們精神力量的人，肩負著民族希望的人，給我們勇敢智慧的人。而這些人，恰恰是被當下娛樂至上的影視劇所忽略的那些人！順便提一點，我們有些明星大腕從不下去生活，熱衷于口水戰(zhàn)，還有的熱衷于炒作，連自己的寶寶打幾個哈欠也要在網上曬，有的年輕男演員演工人農民不敢脫上衣，脫了滿身白花花的暄肉。好故事是靠演員來體現，這樣的演員有好故事也講不好。講好中國故事不僅僅是編劇的事。

只有從生活中來的故事才是新鮮的故事、有個性的故事。別人無法模仿，更無法超越，以上談到的那些劇至今沒見他人跟風。手藝再巧，沒有柳條怎么能編出筐來！

故事不從生活中和原創(chuàng)中來，我們的講述者怎么能走心，又怎么能用心講故事呢？很多編劇只是故事的看客，自己不在故事里。電視劇市場化，票房，收視率，快投入，快產出，快賺錢，編劇成了機器，故事成了流通貨幣。故事炮制者在講述前就充滿經濟利益為上的膨脹，在故事的演進中，隨處可見利益的蠻橫：開門見血，關門詭計，清代劇一片陰謀，民國劇離奇不傳奇，當代生活劇小爸辣媽小媳婦大丈夫結婚離婚充斥熒屏，人血和狗血橫飛，情節(jié)瘋狂提速，人物還在始發(fā)站。他們忘了，故事是為人物服務的，人物的失敗就是故事的失敗，想想某些所謂古裝大片，你能記住其中幾個人物？這樣的影視劇有什么留存價值？

原創(chuàng)是影視產業(yè)鏈的第一個鏈條，講好中國故事必須從生活開始。生活在奔騰，人生愈加深刻，如果你不想關閉情節(jié)的大門，每一部作品都想給觀眾新鮮的故事，大概只有這一條路。(高滿堂)