●專訪余力為

　　《蕩寇》有廣泛的國(guó)際性標(biāo)志

　　在首映之后，導(dǎo)演余力為詳細(xì)談起了自己拍《蕩寇》的前因后果和其中的過(guò)程。他表示，自己2004年到巴西圣保羅，這個(gè)城市給了自己很大的沖擊，因此馬上激發(fā)自己想去拍一個(gè)亞洲人在圣保羅的生存狀態(tài)的故事。

　　“2004年在當(dāng)?shù)匾粋€(gè)做假貨買賣的華人，給巴西政府拘捕了，那個(gè)個(gè)案可以說(shuō)是我這個(gè)故事的靈感，我在案子背后能看到的是人在異鄉(xiāng)種種復(fù)雜的、難以名狀的東西”。影片的主題是“歸屬感”，雖然被定位成文藝片，但是余力為卻說(shuō)自己是尋求一定程度上的商業(yè)包裝，其中包括采用黑色電影的方式，用游走的影像渲染很強(qiáng)的氣氛性。

　　對(duì)于第一次在非華語(yǔ)地區(qū)拍片，余力為表示一開始還是有點(diǎn)擔(dān)心，因?yàn)榇蟛糠值墓ぷ魅藛T是巴西人，除了語(yǔ)言上的障礙還有工作方式的差異。巴西的電影工會(huì)影響力很強(qiáng)，每天拍戲的時(shí)間有嚴(yán)格的限制，與之前和賈樟柯合作的獨(dú)立電影體制有很大的區(qū)別。

　　“我第一次感覺(jué)自己有能力去支配一個(gè)自己不熟悉的工作隊(duì)伍，是對(duì)自己電影經(jīng)驗(yàn)很好的累積”。首次脫離獨(dú)立電影的制片模式，第一次面對(duì)相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞣绞?，雖然靈活性受到了限制，但從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，反而使余力為更深入到了工業(yè)化電影的制作體系中去了。拍攝《蕩寇》對(duì)于余力為來(lái)說(shuō)是一個(gè)新的嘗試，雖然是一部非英語(yǔ)電影，但取材的國(guó)際化和多元化的合作方，使得這部影片具有了一個(gè)廣泛的國(guó)際性標(biāo)志。

　　雖然這次《蕩寇》的反響不如預(yù)期，但是能做一些與別人不一樣的東西，余力為表示這多多少少是試探，而下一步他希望走另一個(gè)路子拍英語(yǔ)片。“我還是希望往外走，我覺(jué)得我年輕，輸?shù)闷?。最后還是會(huì)回來(lái)中國(guó)，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)是不可缺少的地方。但是如何闖出一個(gè)天地，每個(gè)人有每個(gè)人的方法?！保▉?lái)源：金羊網(wǎng)）

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