巖畫發(fā)現經過

　　1988年底，時任三壩鄉(xiāng)黨委書記的羅華春同志到渣日村下鄉(xiāng),到硝廠洛懸崖絕壁上尋找民間稱巖芨的一種獸藥時，發(fā)現了一組硝廠洛巖畫，當即報告了當時的中甸縣文化局。在1998年3月底4月初，由縣文化局牽頭，縣志辦、三壩鄉(xiāng)文化站組成的巖畫調查組前往渣日村進行為期10天的巖畫調查。由于當時文化局里沒有專車,調查組一行租朋友車于3月31日從縣城出發(fā)到東壩村公所，吃過晚餐后，聯(lián)系了第二天到渣日村馱運行李的馬夫。到科目村阿發(fā)家談妥后，我們于4月1日早8時出發(fā)，12時到達坡頂豺狼圈生火吃中午飯。13時接著走，下午17時到達下渣日村，因馬夫阿發(fā)熟悉下渣日村的和樹寶，當筆者談及巖畫一事時，從小放牧且喜歡狩獵的和樹寶，對巖畫分布點顯得極為了解，就決定住宿于和樹寶家，并請他做向導。

　　地理環(huán)境

　　渣日分下村和上村，上村有漢族、納西族、傈僳族三個民族，設有1所小學。下村有納西族、傈僳族兩種民族。四面環(huán)山，地勢東低西高，氣候溫和，但是缺水。據村民介紹，1958年大躍進時，在村頭有一水源，并曾挖溝引水到村里澆灌農田。后不知是什么原因，水源干枯。村頭有一泉水，用水槽將水引到各家各戶，每家挖一個蓄水池，以備牲畜用水。照明全靠松明，天黑后，每家每戶設有點火塘，點燃松明后放在點火臺上，借此照亮來取代照明，文化生活極為貧乏。常年過著日出而作，日落而息的生活。

　　渣日村前臨玉龍縣奉科鄉(xiāng)，金沙江就從渣日村和奉科村由南向北穿流而過。南接本鄉(xiāng)東巴文化發(fā)祥地白地村。北依四川省木里縣俄亞納西族民族鄉(xiāng)。

　　巖畫調查經過

　　渣日村巖畫分布在村子南北兩側，南側有硝廠洛、花斤足等3個點共4處。北側有恒多洛（又稱漁洞上）、白云灣2個點，共6個巖畫點。

　　硝廠洛巖畫點：位于上渣日村東南角，距地面高2.1米，畫面長1.42米，高1.66米，2.4平方米內密集地繪有15個動物圖像，動物輪廓清晰，圖像重疊交錯，顏色為藍色和朱紅色，因年代久遠，顏色已深深嵌入巖石，可辨識的有巖羊、獐子、山羊、馬鹿等，最小的一頭僅有5厘米，畫面線條細而流暢。

　　花斤足巖畫點：從下渣日村金沙江沙灘邊逆江沿羊腸小道攀巖而上，共有2個點，相隔300米。第一處巖畫距地面高2.78米，畫面長0.36米，高0.32米，刻有一東巴文字。筆者拍攝下來后帶著照片專程訪問過白地大東巴和志本，和志本解釋說此東巴文意為一棵樹。第二處巖畫距地面10米，畫面長13米，高3米的圖幅內前部因色彩較淡，無法辨識，后部分可辨識有9個動物頭像，畫面重疊交錯，小動物伏在大動物之上，動物均呈由北向南遷移之勢，個別小動物頭向西北方，觀望、等候后面跟上的動物群，可辨識的有巖羊、獐子、野山羊等。由此往北150米處繪有野牛2頭，畫法似用排筆，線條較粗。巖畫點與金沙江直線距離僅為200米。

　　恒多洛巖畫點：位于下渣日村北側，距渣日下村3公里，繪有4組畫面。第一處畫面長1.3米，高0.6米，繪制有5個動物；第二處畫長0.58米，高1米，繪有3只野羊頭；第三處畫長2.04米。高1.75米，因畫面風蝕嚴重，無法辨識。第四處巖畫在恒多洛往上相隔100米處，刻有6至8公分寬彎曲線條，顏色為白色，似是遷徙路線。距金沙江直線距離250米。

　　白云灣巖畫點：從恒多洛往上，穿過荊棘竹林，到坡頂與恒多洛直線距離2公里。在距地面高3米，長23米，高3.5米的巖畫中，畫有依稀可辨的動物有巖羊、獐子、野山羊、野牛等，這也是所有渣日巖畫中最大的一幅。

　　巖畫的顏色、畫具

　　顏色：巖畫顏色有濃淡之分，濃處呈紫紅色，淡者為朱紅色。硝廠洛巖畫為藍色，恒多洛巖畫中的6至8公分寬線條顏色為白色，其余均為紫紅色、朱紅色。

　　畫具：估計取一根小木棒，一端略加咀嚼，即可作為畫具，或用粗竹一根，一端砸爛，也自然開成排筆似的畫具?；ń镒恪⒑愣嗦宄霈F兩幅粗線條繪制野牛圖像，像是用排筆畫成的。

　　從1988年底渣日巖畫發(fā)現以來，于1991年陸續(xù)在玉龍縣的大具、寶山、奉科等地發(fā)現16處巖畫。1992年又在洛吉鄉(xiāng)的木圣土、孔家坪、雷打炮、先鋒梁子、俄里、巖布洛發(fā)現6處巖畫。2001年在金江鎮(zhèn)車軸村嘎子洛關門山發(fā)現巖畫狩獵圖一處。所發(fā)現的巖畫均分布在香格里拉、玉龍兩縣金沙江沿岸，我們暫稱之為金沙江巖畫。

　　金沙江巖畫所選擇巖畫巖壁均較為平整，呈巖廈狀，山勢前臥，以避免風吹、雨淋、日曬。巖畫均面向金沙江，巖畫巖壁前有一寬窄不一的小平臺，可供作畫者立足或供為數不多的人舉行宗教祭祀活動之用。

巖畫所用顏料為赤鐵礦或氧化礦加動物血配制。巖畫點所繪巖羊、獐子、麂子、野牛、鹿等野生動物都生存在氣候較溫和的金沙江河谷地帶。巖畫繪制者對這些動物似乎較為熟悉，所以繪畫起來得心應手。花斤足、恒多洛兩個巖畫點所繪野牛線條較粗，似是二次加工或是用排筆工具繪制。

　　初步查明的香格里拉、玉龍兩縣金沙江沿岸巖畫共有46處。除香格里拉縣和玉龍縣發(fā)現一處狩獵圖外，筆者實地調查到的渣日巖畫和洛吉河巖畫均為野生動物圖像，金江車軸關門山狩獵圖巖畫人物不占主要位置，而動物則占了所有巖畫面積的百分之九十五以上。

　　金沙江沿岸的巖畫是古代納西族先民由北向南遷徙途中選擇智商較高、熟悉野生動物又具有繪畫技藝的畫師們在遷徙途中留下來作畫完成的。

　　巖畫與東巴文字、東巴文化發(fā)展有較深的歷史淵源。巖畫的發(fā)現，為研究生活在滇西北玉龍、香格里拉兩縣納西族聚居地的歷史文化具有較高的科學、歷史、美術、研究價值。（章作良文/圖）