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　　評論

　　禮崩樂壞?只想聽音樂

　　李皖 ？？？？

　　2001年，認(rèn)識了女孩蟲子。我35歲，她20歲，我們相識在錯誤的時間。此時，我早已漸離臺灣音樂而去，歷經(jīng)了中國搖滾、歐美搖滾、英倫民謠、老布魯斯、爵士樂、電子舞曲等各種癡迷階段，正一頭扎進(jìn)先鋒實驗音樂和世界各地的民歌海洋中暢游，而蟲子，還陶醉在臺灣歌手的淺斟低唱之中。

　　蟲子這孩子挺神奇，她對臺灣校園民歌如數(shù)家珍。我算了算，這些歌曲流行時，她還沒出生呢！

　　顯然話不投機(jī)。但蟲子對我的CD收藏產(chǎn)生了好奇，認(rèn)識沒兩天，吵著要到我家里看一看。對著我那一墻的CD，她的雙眼真像是要流出蜜來。哇，《亂彈》，經(jīng)典！哇，南方二重唱《太陽戀愛了》，經(jīng)典！哇，陳建年《海洋》，這個你也有啊，經(jīng)典，真是經(jīng)典……然后，她對我已經(jīng)蒙塵多年的錄音帶也投去了艷羨的目光——里面有不少久已消失在歷史中的華語八十年代舊作。

　　我問蟲子，憑什么說這些專輯經(jīng)典？蟲子答，得了金曲獎啊。

　　后來通過蟲子，我結(jié)識了她那個小圈子。說小圈子，也還真不小，來自全國各地，足有數(shù)百人之眾，年齡都跟她差不多，都癡迷臺灣音樂。通過網(wǎng)上幾個BBS，他們成天討論校園民歌、金曲獎，許多人對金曲獎如數(shù)家診，歷年榜單就像印在腦子里一樣。而榜單上的作品，全像蓋上了經(jīng)典的鋼印，確證無疑，熠熠發(fā)亮。

　　金曲獎?wù)Q生于1990年。正是臺灣專輯在北京、上海等大城市暗地流行的第二年。當(dāng)時在大學(xué)校園、鬧市街頭，出現(xiàn)了許多以復(fù)制臺灣專輯為營生的小店、小販，它們用索尼、TDK等空白帶翻錄，用復(fù)印店出來的質(zhì)量低劣的黑糊糊封面，使普通人一時還不知曉的王杰、姜育恒、張雨生弄得名動校園，席卷了大城市幾乎所有的新潮青年！

　　金曲獎當(dāng)然不知曉，它是如此的生逢其時。正是在這個以短缺為特征的，又熱愛、又饑渴的地下市場培育下，數(shù)以百萬的大陸樂迷每年從電臺短波追蹤它，從音樂雜志的零星報道傳播和背誦它。以1990年為界，當(dāng)年15歲到25歲的歌迷，都是金曲獎忠實的孩子。也就是說，1965年至1975年出生的這上千萬人，是金曲獎引領(lǐng)下臺灣歌曲的熱心聽眾。

　　從1990到2009年，整整20年，臺灣歌壇的重要人物、優(yōu)秀作品，許多是通過金曲獎，讓人們最早獲知了它們的存在。1990年的鄭智化，1991年的劉錚、黃小琥、曾淑勤，1992年的林強(qiáng)、許景淳，1993年的《葬心》、凡人二重唱，1994年的《戀戀風(fēng)塵》，1995年的張宇，1997年的蔡振南、熊天平、彭佳慧，1998年的“亂彈”組合、陶喆，1999年的《樹枝孤鳥》、順子、林曉培，2000年的陳建年、雷光夏、楊乃文、紀(jì)曉君、蛻變后的范曉萱，2001年的周杰倫、五月天、孫燕姿，2002年的交工樂隊、王宏恩、2003年的劉劭希，2004年的林俊杰、秀蘭瑪雅，2005年的《臨暗》、生祥與瓦窯坑3、陳珊妮《后來我們都哭了》，2006年的拜金小姐、董事長樂團(tuán)、胡德夫《匆匆》，2007年的“蘇打綠”、昊恩家家、《美麗心民謠》，2008年的依拜維吉、蕭賀碩……隨著金曲獎，我們心目中的優(yōu)秀歌手名單越來越長，我們心目中的經(jīng)典音樂版圖越來越大，金曲獎像一個導(dǎo)航員，對于臺灣這些年出現(xiàn)的佳作，它有什么重大的遺漏嗎？肯定有，但從總體上看，它最終幾乎沒什么遺漏。

　　20年了，金曲獎向來有靈敏的嗅覺，非凡的判斷力。不是事后追認(rèn)，而是在歌手開口的第一腔，即給它以明確的肯定。上面提到的大部分人物，從鄭智化到周杰倫，莫不如此。跟隨著金曲獎，聽眾不僅獲知每一年的新生事物，還同時獲知一種標(biāo)準(zhǔn)，一種權(quán)威判斷；像是以群體的姿態(tài)，表達(dá)著每一年關(guān)于臺灣音樂的最受人關(guān)注的音樂批評。

　　2007年，我認(rèn)識了男孩阿慶，他熱愛經(jīng)典，就像當(dāng)年的蟲子。一開始我不知道，直到通信數(shù)十封后，才猛然意識到在年齡上我或可以當(dāng)他的父親。最近一封信，阿慶談到了四分之一個世紀(jì)之前的薛岳：“聽到《失去聯(lián)絡(luò)》里的間奏，滿天黃金般的星光浮現(xiàn)……而其他地方鋪陳或者乍現(xiàn)急轉(zhuǎn)的弦樂，還是讓我想喊：‘這是金子般的激情呀！’……全是瀟灑，全是歌唱，薛岳的嗓子又干凈又漂亮又有年輕人的肌體力道?？伤钋槠饋?，又是俯身盤旋沖天的大鳥，詠嘆調(diào)?！?

　　金曲獎最有價值的，就是那一行行尋找著經(jīng)典、提示著經(jīng)典的榜單。在這個眾人一起唱衰、CD即將死亡的日子，音樂不死；在眾多秀場將一個個頒獎禮都化作商業(yè)走秀，將一座座獎杯都化作狗屎的年代，標(biāo)準(zhǔn)不死；而一屆屆金曲獎之后，又有一代代新歌迷成長起來，對好音樂的愛好不死。我們總覺得時代變化太快，天翻地覆，禮崩樂壞，卻不知在地底下，真理與美的大河奔流，一直未變。（來源：東方早報）